Projekty
Di News
Po zarejestrowaniu na dysku kamery, pliki z obrazem – z powodu ich znacznego rozmiaru, nawet do ponad 1 TB na godzinę materiału – są konwertowane na kilka sposobów. Wymaga to wiedzy, co do sposobu zarządzania taką ilością danych oraz sprzętu, który umożliwi ich przetwarzanie.
Pracując ze skomplikowaną technologią, jesteśmy jednocześnie zwolennikami najprostszych, skutecznych rozwiązań – posiadamy sprzęt dający możliwość przeglądania zarejestrowanego obrazu filmowego w celu fizycznej kontroli jego jakości.
CODEX to najlepszy na rynku filmowym rekorder plików do kamer cyfrowych. Znany ze swej niezawodności, wykorzystywany w największych produkcjach filmowych świata, zapewnia bezstresową rejestrację plików w wysokiej rozdzielczości i zdecydowanie ułatwia proces montażu i konformingu dzięki spójnemu nazewnictwu plików i dokładnej rejestracji timecodów, co ma ogromne znaczenie w dalszej postprodukcji. Specjalizujemy się w obsłudze plików z rekorderów CODEX.
Di VIEW - serwis, który pozwala na internetowy dostęp do pełnych materiałów z planu zdjęciowego na komputerze, tablecie czy smartfonie. Obraz może być umieszczony w DI VIEW po wstępnej korekcji barwnej tzw. one-light, dzięki czemu operator obrazu może przeglądać materiały dziennej produkcji w jakości high definition – z właściwą barwą i kontrastem. Dane z kamery są backupowane na dyskach twardych i archiwizowane na kasetach LTO.
W ten sposób zostają wykonane 3 kopie plików, zgodnie ze standardami pracy w branży filmowej. Di FACTORY pracuje na planie lub jak najbliżej planu filmowego, co zdecydowanie zmniejsza czas pomiędzy zdjęciami i dostępem do materiału montażowego oraz umożliwia kontrolę jakości obrazu filmowego zaraz po jego zarejestrowaniu.
Po montażu (który również można wykonać w Di Factory – 2 pokoje montażowe) dochodzi do procesu konformingu, czyli odtwarzania montażu w wysokiej rozdzielczości.
Kolejnym etapem jest cyfrowa korekcja barwna, gdzie na potrzeby kina obraz wyświetlany jest z projektora cyfrowego – dedykowanego do postprodukcji – na ekranie o podstawie 8 metrów. Jest to największy referencyjny ekran laboratoryjny w Polsce. Korekcję barwną wykonujemy na systemie Nucoda Film Master firmy Digital Vision.
Dla telewizji źródłem obrazu jest 42-calowy monitor referencyjny firmy DOLBY.
Po korekcji barwnej przeprowadzany jest eksport plików i proces masteringu, gdzie efektem końcowym są materiały do projekcji cyfrowej w kinach - master DCP, w telewizji – pliki emisyjne i pliki skompresowane dla internetu i mediów mobilnych.
Od 2005 roku uczestniczyliśmy w postprodukcji ponad 140 filmów wykonanych w procesie DI.
Kolejnym obszarem naszej działalności jest przygotowanie kopii cyfrowych DCP i obsługa KDM – kluczy do dystrybucji w kinach. Do kopiowania dysków służy nam profesjonalny duplikator, dzięki któremu możemy w ciągu jednego dnia wykonać ilość kopii pozwalającą na cyfrową dystrybucję filmu w całej Polsce.
Mamy na tym polu doświadczenia we współpracy z dystrybutorami polskimi i zagranicznymi. Do tej pory wykonaliśmy mastery DCP do kilkudziesięciu filmów fabularnych, kilka tysięcy kopii cyfrowych i kilkanaście tysięcy kluczy KDM.
Wykonaliśmy pierwszego mastera DCP 4K polskiego filmu fabularnego - MIGHTY ANGEL
Jednocześnie jesteśmy intensywnie zaangażowani w mastering filmów reklamowych do kina cyfrowego.
Mamy na swoim koncie setki kampanii, gdzie wraz z partnerem dźwiękowym – firmą SOUNDPLACE – przygotowującym zgranie kinowe, weryfikujemy, przeprowadzamy upscaling i poprawiamy materiały z różnych formatów telewizyjnych, które stają się częścią reklamowych kampanii kinowych.
Ostatnim elementem naszej działalności jest długoterminowa archiwizacja plików cyfrowych. Prowadzimy zapis na kasetach LTO dla całego rynku filmowego w Polsce, ale i także dla innych branż, które wymagają wieloletniego przechowywania danych.
W tym celu zostało napisane oprogramowanie, które umożliwia przeglądanie, katalogowanie a nawet prosty montaż przy bezpośrednim połączeniu z serwerem.
Pierwszy klient, duża agencja reklamowa, ma już w swoich zasobach prawie 3000 filmów. Planowana jest dalsza rozbudowa biblioteki o kolejne moduły – archiwizacja reklam radiowych i materiałów graficznych.
To nasz partner technologiczny, blisko związany biznesowo z Di Factory, wnosi dodatkową usługę w całe portfolio firmy. Budując doświadczenie i modyfikując workflow, reKino stanowi dzisiaj zespół cechujący się wysoką jakością swojej pracy, który jest zdolny do rekonstrukcji cyfrowej najbardziej skomplikowanych uszkodzeń taśmy filmowej.
Stosuje cały zestaw narzędzi cyfrowych, które pozwalają na zaawansowane zabiegi rekonstrukcyjne, naprawcze i masteringowe, np. zarządzanie ziarnem czy usuwanie dużych rys.
Szef Firmy - CEO
Szef Produkcji
Szef Sprzedaży
kolorysta
Szef Firmy - CEO
Związany z branżą filmową od 1993 roku, kiedy został dyrektorem sprzedaży produktów filmowych w Eastman Kodak. W 2000 roku został prezesem The Chimney Pot Warszawa i tam zapoczątkował wiele procesów obróbki cyfrowej :
- 2003 - wprowadzenie na polski rynek procesu Digital Intermediate,
- 2005 - wprowadzenie cyfrowej korekcji barwnej,
- 2007 - rozpoczęcie w ramach projektu KINO RP procesu cyfrowej rekonstrukcji filmów w rozdzielczości kinowej.
- 2008 - korekcja barwna wszystkich filmów fabularnych z użyciem filmowego projektora cyfrowego dedykowanego do postprodukcji, zgodnego ze standardem DCI.
Nadzorował cyfrową obróbkę obrazu do ponad 120 filmów fabularnych, m.in. „KATYŃ” w reżyserii A.Wajdy, ze zdjęciami P. Edelmana, do którego wykonano DI w rozdzielczości 4K (po raz pierwszy w Europie) oraz rekonstrukcje cyfrowe ponad 40 filmów – m.in. „Rękopis znaleziony w Saragossie”, „Faraon” czy „Ziemia Obiecana”. Prezentował swoje osiągnięcia na licznych sympozjach i seminariach m.in. w Amsterdamie na IBC – największych targach przemysłu filmowego i telewizyjnego, w Stuttgarcie na FMX – europejskich targach efektów specjalnych, i w Paryżu, na IDIFF – europejskim sympozjum postprodukcji.
Szef Produkcji
W branży filmowej od 1999 roku. W latach 2000 - 2012 związana była z firmą The Chimney Pot, gdzie od 2005 pełniła funkcję szefa Działu Produkcji. Nadzorowała prace działu przy wielu prestiżowych i skomplikowanych produkcjach polskich oraz międzynarodowych. Koordynowała postprodukcję takich tytułów jak "Katyń" i "Tatarak" w reż. Andrzeja Wajdy, "Pora umierać" w reż. Doroty Kędzierzawskiej, "Wenecja" w reż. Jana Jakuba Kolskiego, "Janosik" w reż. Agnieszki Holland i Kasi Adamik, a także "Dzieci Ireny Sendlerowej" i "Popiełuszko".
Szef Sprzedaży
Związany z branżą filmową od 1996 roku. Do 2005 roku pracował w Studiu Filmowym TOR i brał udział w produkcji ponad 20 filmów fabularnych m.in. takich twórców jak Krzysztof Zanussi, Wojciech Marczewski, Agnieszka Holland, Magdalena Piekorz.
Przeszedł całą ścieżkę produkcji filmu począwszy od prac literackich, a na postprodukcji kończąc. Kolejne 1,5 roku to praca dla The Chimney Pot, gdzie nadzorował postprodukcję filmów fabularncyh i seriali telewizyjnych.Następnie przez 2 lata pracował w Agencji Filmowej TVP, gdzie nadzorował z ramienia TVP proces produkcji filmów. W latach 2008-2012 był szefem produkcji w Besta Film/ Telemark, gdzie m.in. był odpowiedzialny za postprodukcję seriali "Londyńczycy" i "Bez Tajemnic".
kolorysta
Z zawodu fotografik. Doświadczenie w korekcji barwnej od 2008 roku zdobywał pracując przy filmach "Konfident" w reż. J. Novoty/ zdj. J. Malir, "Sztos 2" w reż Olafa Lubaszenki/ zdj. Piotr Wojtowicz, PSC, "Nieulotne" w reż. Jacka Borcucha/ zdj. Michał Englert, PSC, "Argentyńska Lekcja" w reż./ zdj. Wojtek Staroń, "W imię..." w reż. Małgośki Szumowskiej/ zdj. Michał Englert, PSC.
Już w DI FACTORY ma na swoim koncie korekcję barwną do filmów "Wałęsa. Człowiek z nadziei" w reż. Andrzeja Wajdy/ zdj. Paweł Edelman, "Ida" w reż. Pawła Pawlikowskiego/ zdj. Łukasz Żal i Ryszard Lenczewski i "Strefa Nagości" w reż. Uli Antoniak/ zdj. Piotr Sobociński jr., PSC.
Pracował również przy rekonstrukcjach cyfrowych z mistrzami sztuki operatorskiej takimi jak Witold Sobociński, Jerzy Wójcik, Kurt Weber, Grzegorz Kędzierski i Wiesław Zdort.
Firma wywodząca się z wieloletniego doświadczenia i sukcesów na rynku postprodukcji filmowej i reklamowej w zakresie cyfrowej obróbki obrazu.
Julia Skorupska, Rafał Golis, Michał Herman, Kamil Rutkowski i Jędrzej Sabliński po kilkunastoletniej pracy w branży filmowej zdecydowali się połączyć swoje doświadczenie organizacyjne i technologiczne. Powstała firma podążająca za najnowszymi trendami w przemyśle filmowym.
Di FACTORY tworzy zespół, który zapewnia najwyższe standardy co do jakości obrazu od strony:
- artystycznej – w zaawansowanej korekcji barwnej na potrzeby kina i TV oraz grafiki komputerowej do filmów fabularnych i reklamowych
- technologicznej – przetwarzania danych o wysokiej rozdzielczości z kamer cyfrowych.
Pomysł na Di Factory i tak specjalistyczną działalność jest wynikiem uważnej obserwacji najnowszych trendów branży filmowej w Stanach Zjednoczonych i Wielkiej Brytanii.